第114章（2 / 3）
雾气弥漫的森林，黑压压的环境，面色惊恐的年轻人，仔细去看，身后不远处还飘出来一个白衣女子。
细思极恐，足够让眼睛紧盯画面的观众惊出一身冷汗。
饶是知道这一幕是怎么拍出来的钟熠也不由得把沙发上的抱枕拿了下来。
我方队友申请保护。
其实钟熠没想到整部电影出现的第一个镜头会给到自己。
不过仔细一琢磨也不是没有理由。从叙事手法来说，俞新威饰演的桑吉完全是被钟熠饰演的赵铭钧强行拉进这个由他们六个人组成的故事。“旁观者”的身份给予了桑吉更多的上帝视角，他在也剧集中代表着某方面的“观众视角”。所以一开始从赵铭钧身上切入整个故事，才是最合适的选择。
恐怖片十分讲究节奏感，开头恐怖了一下，接下来便直接进入剧情。
画面理所当然地转到了俞新威身上。
后期并未在这里安排音乐，钟熠能听到的是一阵蝉鸣声。
穿着警服的桑吉通过一个上坡一点点地在镜头里展示出自己的全身，摄像机在拍摄这一幕时离得很远，中间隔开的雨雾令观众再度明晰时间。
很快，导演就用两个劝纠镜头变现出桑吉巡逻警的身份，他也不知道工作了多久，头顶上的太阳晒得他睁不开眼睛。
临近中午，街上没什么人，车流更是稀少，为了能让自己舒服些，桑吉走到了门廊下的阴凉处。
在经过一个拐角时，有个抱着香炉的白背心老大爷差点跟桑吉撞了个正着。桑吉刚想发火，那大爷抬起头，镜头用一个畸变的特写镜头拍出他的脸。
一双发白的眼睛“噌”地一声出现在了画面的中心。
乍然间，看着小屏幕的钟熠都被吓了一跳，更不用说在电影院里观看放大版的那些观众了。
这老头一副不好惹的样子，跟他闹起来，白招晦气。俞新威在这里通过细腻的眼神戏阐述出人物的心理变化，他放下了警棍，心平气和地给他让路。
老头瞟了他一眼，嘴里嘀嘀咕咕地念起了关于五行的打油诗。
从影视鉴赏的角度来看，这里显然是在为后来的剧情埋伏笔了。
之后是桑吉回到警局，接到了关于孙阿妈家的投诉。
剧本文字是比不过有声有色的视频的，钟熠在不知不觉中，已经跟着桑吉的视角沉浸入剧情。
而且他一边看，还在一边用上辈子从未使用过的专业视角解析画面。
钟熠在他未觉察到的地方，已经发生了天差地别的变化。
他前世无论是看自己的剧还是看别人的剧，都会专注于画面。他会特别去注意他有没有把某些动作做得很帅，也会跟着团队去分析别人是用什么样的方式耍帅，或是演绎了什么样的人设才做到出圈。
他在大学里学到的表演生应该掌握的知识，都消融于岁月中。他那时在看到戏剧作品后的本能只剩下了“人设”、“营销”、“卖脸”。
与现在的时代不同，三十年后的人们更加忙碌。大家的生活压力变大，更多的人在日常的碎片化时间，都愿意选择“短平快”的快消费。
市场需求在改变，为了市场产出的主体自然也在改变，人又是一个很容易被环境影响的生物。
前世钟熠在畸形的市场里看表面的东西，现在他在一个初生的欣欣向荣的市场里，用重新回到大脑的知识去提取更专业的东西。
他一边注意着剧情的节奏，观察俞新威的整体表现，也没忘记关注自己。
可以说，钟熠对自己在这部电影里的表演是不太自信的。
与上一部作品相比，他在《烈焰浓情》中不仅下了相当多的功夫，还有负责的赵庆邦导演，愿意提点他带着他的前辈姚元先，还有一起合作一起入戏的搭子谢卓盈。 ↑返回顶部↑
细思极恐，足够让眼睛紧盯画面的观众惊出一身冷汗。
饶是知道这一幕是怎么拍出来的钟熠也不由得把沙发上的抱枕拿了下来。
我方队友申请保护。
其实钟熠没想到整部电影出现的第一个镜头会给到自己。
不过仔细一琢磨也不是没有理由。从叙事手法来说，俞新威饰演的桑吉完全是被钟熠饰演的赵铭钧强行拉进这个由他们六个人组成的故事。“旁观者”的身份给予了桑吉更多的上帝视角，他在也剧集中代表着某方面的“观众视角”。所以一开始从赵铭钧身上切入整个故事，才是最合适的选择。
恐怖片十分讲究节奏感，开头恐怖了一下，接下来便直接进入剧情。
画面理所当然地转到了俞新威身上。
后期并未在这里安排音乐，钟熠能听到的是一阵蝉鸣声。
穿着警服的桑吉通过一个上坡一点点地在镜头里展示出自己的全身，摄像机在拍摄这一幕时离得很远，中间隔开的雨雾令观众再度明晰时间。
很快，导演就用两个劝纠镜头变现出桑吉巡逻警的身份，他也不知道工作了多久，头顶上的太阳晒得他睁不开眼睛。
临近中午，街上没什么人，车流更是稀少，为了能让自己舒服些，桑吉走到了门廊下的阴凉处。
在经过一个拐角时，有个抱着香炉的白背心老大爷差点跟桑吉撞了个正着。桑吉刚想发火，那大爷抬起头，镜头用一个畸变的特写镜头拍出他的脸。
一双发白的眼睛“噌”地一声出现在了画面的中心。
乍然间，看着小屏幕的钟熠都被吓了一跳，更不用说在电影院里观看放大版的那些观众了。
这老头一副不好惹的样子，跟他闹起来，白招晦气。俞新威在这里通过细腻的眼神戏阐述出人物的心理变化，他放下了警棍，心平气和地给他让路。
老头瞟了他一眼，嘴里嘀嘀咕咕地念起了关于五行的打油诗。
从影视鉴赏的角度来看，这里显然是在为后来的剧情埋伏笔了。
之后是桑吉回到警局，接到了关于孙阿妈家的投诉。
剧本文字是比不过有声有色的视频的，钟熠在不知不觉中，已经跟着桑吉的视角沉浸入剧情。
而且他一边看，还在一边用上辈子从未使用过的专业视角解析画面。
钟熠在他未觉察到的地方，已经发生了天差地别的变化。
他前世无论是看自己的剧还是看别人的剧，都会专注于画面。他会特别去注意他有没有把某些动作做得很帅，也会跟着团队去分析别人是用什么样的方式耍帅，或是演绎了什么样的人设才做到出圈。
他在大学里学到的表演生应该掌握的知识，都消融于岁月中。他那时在看到戏剧作品后的本能只剩下了“人设”、“营销”、“卖脸”。
与现在的时代不同，三十年后的人们更加忙碌。大家的生活压力变大，更多的人在日常的碎片化时间，都愿意选择“短平快”的快消费。
市场需求在改变，为了市场产出的主体自然也在改变，人又是一个很容易被环境影响的生物。
前世钟熠在畸形的市场里看表面的东西，现在他在一个初生的欣欣向荣的市场里，用重新回到大脑的知识去提取更专业的东西。
他一边注意着剧情的节奏，观察俞新威的整体表现，也没忘记关注自己。
可以说，钟熠对自己在这部电影里的表演是不太自信的。
与上一部作品相比，他在《烈焰浓情》中不仅下了相当多的功夫，还有负责的赵庆邦导演，愿意提点他带着他的前辈姚元先，还有一起合作一起入戏的搭子谢卓盈。 ↑返回顶部↑